Faculty of Architecture, Porto, PT
July 2022
This is a story of process, of how, in itself, it contributes to the value of the end result.
EN
In July 2022, I attended the defence ceremony of the master’s dissertation of a fellow architect and friend. The audience was mainly made up of family and friends. So despite the formality I felt a general sense of comfort.
Sitting to my right was a young woman who, despite not particularly liking to have a camera pointed at her, has the gift of translating her emotions in a very immediate and genuine way.
That room was known. In my head I imagined the frame with the edges of the wall and the ceiling light rushing towards the face. The light was clearly showing the face. Hypothetically… maybe, with luck, I could execute what I imagined. But this was a frame I couldn’t deliberately set up. I couldn’t get up or move significantly. I couldn’t point the camera using the monitor.
Perhaps the greatest merit lies in the fact that I tried. I placed the device on the backpack on the table, pointing the lens as best as my perception would allow. The result is still surprising today. These are records without any cutting or post-production, a mere stroke of luck. To the inherent chance of the subject’s reaction, which I do not influence in any way, is added the fact that I did not control any technical aspect with traditional certainty.
This virtue is exponentiated when the result is not a single record but a sequence. The first is the one in which the subject is more distant but nearest to the end of the frame. An initial tension is created. In the second, there is a general darkening of the subject that is combined with a slight defocusing. In the third and last register not only the composition, but also the focus and the light on the subject align themselves in the best of conditions, creating the main register, the star of the sequence.
In randomness a narrative has been created. The development of tensions anticipates and projects the last highlighted element, as if it were a Greek tragedy. The chaotic, uncontrolled, spontaneous process, based partly on the arbitrary, intensifies the value of an already very beautiful, emotional register.
This sequence was composed into a wider project of twelve records centred on the same subject entitled “Eu, Rosália”.
PT
(Original Version)
Em julho de 2022, assisti à cerimónia de defesa da dissertação de mestrado de um colega arquiteto e amigo. A plateia era sobretudo constituída por família e amigos. Por isso, apesar da formalidade sentia uma sensação generalizada de conforto.
Sentada à minha direita, estava uma jovem que, apesar de não gostar particularmente que se lhe aponte a câmera, tem o dom de traduzir de uma forma muito imediata e genuína as suas emoções.
Conhecia aquela sala. Na minha cabeça imaginava o enquadramento com as arestas da parede e da sanca de luz precipitando-se para o rosto. A luz mostrava de forma clara o rosto. Hipoteticamente… talvez, com sorte, conseguisse executar o que imaginava. Mas este era um enquadramento que não podia montar deliberadamente. Não me podia levantar, baixar ou mover-me significativamente. Não me era possível posicionar a câmera com recurso ao monitor.
Talvez o maior mérito esteja no fato de ter tentado. Assentei o dispositivo na mochila pousada em cima da mesa apontando a lente o melhor que a perceção o permitisse. O resultado é ainda hoje surpreendente. Estes são registos sem qualquer corte ou pós-produção, são um mero golpe de sorte. Ao acaso inerente à reação do sujeito que não condiciono de nenhum modo, acrescenta-se o facto de não ter controlado nenhum aspeto técnico com a certeza tradicional.
Esta virtude é exponenciada quando o resultado não é um único registo mas sim uma sequência. O primeiro é aquele em que o sujeito está mais distante mas mais próximo do término do enquadramento. É criada uma tensão inicial. No segundo existe um escurecer geral do sujeito a que se alia um ligeiro desfoque. No terceiro e ultimo registo quer a composição, quer o foco, quer a luz no sujeito alinham-se na melhor das condições criando o registo principal, a estrela da sequência.
No acaso foi criada uma narrativa. O desenvolver de tenções antecipa e projeta o último elemento em destaque, como se de uma tragédia grega se tratasse. O processo caótico, descontrolado, espontâneo, assente, em parte, no arbitrário, intensifica o valor de um registo já de si muito bonito, emotivo.
Esta sequência foi composta num projeto mais abrangente, de doze registos centrada no mesmo sujeito intitulada “Eu, Rosália”.